No. 6.474, Bogotá, Martes 24 de Septiembre del 2013
Si cerca de la biblioteca tenéis un jardín ya no os faltará de nada.
Cicerón
“La
ficción es una verdad que atraviesa la realidad,
ficción es una verdad que atraviesa la realidad,
es más
verídica, incluso, que la realidad”:
verídica, incluso, que la realidad”:
Eduardo Halfon
Por: Ángela Lizcano/Libros y Letras
El escritor guatemalteco, considerado uno de los más
destacados jóvenes autores de Latinoamérica, fue invitado en el 2007 como parte
de la selección de escritores de Bogotá39. Regresó a Colombia como experto en
literatura centroamericana para participar en el Tercer Festival Centro
Cultural Gabriel García Márquez “Visiones de México en Colombia”, que realizó
durante el mes de Septiembre el Fondo de Cultura Económica.
destacados jóvenes autores de Latinoamérica, fue invitado en el 2007 como parte
de la selección de escritores de Bogotá39. Regresó a Colombia como experto en
literatura centroamericana para participar en el Tercer Festival Centro
Cultural Gabriel García Márquez “Visiones de México en Colombia”, que realizó
durante el mes de Septiembre el Fondo de Cultura Económica.
Eduardo Halfon ha sido merecedor de premios como el
“Café Bretón & Bodegas Olarra” y el “José María de
Pereda”. Varias de sus obras han sido traducidas a idiomas como
inglés, francés, serbio, portugués y
holandés.
“Café Bretón & Bodegas Olarra” y el “José María de
Pereda”. Varias de sus obras han sido traducidas a idiomas como
inglés, francés, serbio, portugués y
holandés.
Halfon es autor, entre otras obras, de Esto no es una pipa, Saturno; Siete minutos
de desasosiego y El boxeador polaco,
libro del que afirma “se puede ver entonces como un tipo de matriz, del cual
salen otros libros”.
de desasosiego y El boxeador polaco,
libro del que afirma “se puede ver entonces como un tipo de matriz, del cual
salen otros libros”.
Durante su estadía en Colombia, sostuvimos un diálogo
cálido y ameno, en el que nos habló de su proceso de creación literaria y esa
relación entre la ficción y lo real.
cálido y ameno, en el que nos habló de su proceso de creación literaria y esa
relación entre la ficción y lo real.
-En la literatura
centroamericana se acentúa actualmente la relación entre realidad y ficción.
¿Se podría decir que es un fenómeno latinoamericano?
centroamericana se acentúa actualmente la relación entre realidad y ficción.
¿Se podría decir que es un fenómeno latinoamericano?
Una manera de verlo es la del realismo mágico, como García Márquez, que
hacía una fusión y no había distinción entre lo que podía ser real y lo que
podía ser mágico. Pero yo no trabajo en ese lindero. Mi lindero está más en lo
que es ficción y lo que no es ficción, o lo que es, mejor dicho, real y lo que
no es real.
hacía una fusión y no había distinción entre lo que podía ser real y lo que
podía ser mágico. Pero yo no trabajo en ese lindero. Mi lindero está más en lo
que es ficción y lo que no es ficción, o lo que es, mejor dicho, real y lo que
no es real.
-Pero, ¿su ficción se nutre de
lo real?
lo real?
Se nutre de lo real. Siempre que escribo empiezo por algo real. Puede
ser un recuerdo, algo de mi infancia, mi abuelo, algo… Hay una imagen, casi
siempre es una imagen que tengo en la cabeza, no una historia sino una foto,
que es siempre mi punto de partida. Y empiezo a describir la foto, o empiezo a
caminar hacia la foto. Y en algún momento de esa caminata o de ese proceso me
suelto de lo que podría ser un texto biográfico, anclado a la realidad.
ser un recuerdo, algo de mi infancia, mi abuelo, algo… Hay una imagen, casi
siempre es una imagen que tengo en la cabeza, no una historia sino una foto,
que es siempre mi punto de partida. Y empiezo a describir la foto, o empiezo a
caminar hacia la foto. Y en algún momento de esa caminata o de ese proceso me
suelto de lo que podría ser un texto biográfico, anclado a la realidad.
-¿Cómo hace ese salto?
No sé. No sé en qué momento pasa, por qué pasa, cómo pasa… Simplemente
sé que siempre pasa. Siempre necesito más el aire de la ficción, y busco el
aire de la ficción para terminar de dar la imagen. Aunque la imagen sea o venga
de un lugar real, el vehículo que yo necesito para enseñarla es la ficción.
sé que siempre pasa. Siempre necesito más el aire de la ficción, y busco el
aire de la ficción para terminar de dar la imagen. Aunque la imagen sea o venga
de un lugar real, el vehículo que yo necesito para enseñarla es la ficción.
-Y luego de convertirlo en
ficción, ¿cómo se transforma para usted ese momento inicial?
ficción, ¿cómo se transforma para usted ese momento inicial?
No sé si lo transformo. Se mantiene, porque es una ficción muy real, a
la vez. Yo no veo diferencia entre las dos. La ficción es una verdad que
atraviesa la realidad, es más verídica, incluso, que la realidad porque te hace
sentir. O sea, la ficción, si está bien hecha, te mueve. La realidad no siempre
te mueve, necesita ese truco, ese pequeño giro que le da la ficción para
moverte como lo haría la música. Para hacerte vibrar, o llorar, o sentir.
la vez. Yo no veo diferencia entre las dos. La ficción es una verdad que
atraviesa la realidad, es más verídica, incluso, que la realidad porque te hace
sentir. O sea, la ficción, si está bien hecha, te mueve. La realidad no siempre
te mueve, necesita ese truco, ese pequeño giro que le da la ficción para
moverte como lo haría la música. Para hacerte vibrar, o llorar, o sentir.
Algo pasa con el arte. Algo pasa cuando llevas una historia de la
realidad, la tiñes de ficción, algo le pasa. Algo misterioso que no debemos
entender. Yo no pretendo entender qué está pasando, simplemente lo hago. Se
vuelve arte cuando está bien hecho, cuando está bien armado. Y esa es la mayor
aspiración. Y cuando se vuelve arte, se vuelve música, y cuando se vuelve
música te hace bailar. Y eso es lo que queremos, bailar.
realidad, la tiñes de ficción, algo le pasa. Algo misterioso que no debemos
entender. Yo no pretendo entender qué está pasando, simplemente lo hago. Se
vuelve arte cuando está bien hecho, cuando está bien armado. Y esa es la mayor
aspiración. Y cuando se vuelve arte, se vuelve música, y cuando se vuelve
música te hace bailar. Y eso es lo que queremos, bailar.
-En su escritura hay una fuerte
vinculación con la música, ¿por qué?
vinculación con la música, ¿por qué?
Mucha. En varios niveles: como temática (yo soy un músico frustrado,
entonces como temática me atrae muchísimo) y como lenguaje. Lo más importante
para mí es la musicalidad de las palabras. Es muy laborioso eso, porque es
lograr música en el lenguaje, y no es fácil. También hay una música inherente
en el lenguaje que me preocupa. Y la música que vas a sentir al leerlo es otra
cosa. Y esa es la música que más me interesa, porque es la que te va a conmover
o no.
entonces como temática me atrae muchísimo) y como lenguaje. Lo más importante
para mí es la musicalidad de las palabras. Es muy laborioso eso, porque es
lograr música en el lenguaje, y no es fácil. También hay una música inherente
en el lenguaje que me preocupa. Y la música que vas a sentir al leerlo es otra
cosa. Y esa es la música que más me interesa, porque es la que te va a conmover
o no.
-¿Cómo funciona el proyecto de El Boxeador Polaco?
El Boxeador Polaco es un libro que publiqué en el 2008. Es un
libro que, en su momento, fueron nada más seis cuentos, hilvanados por un mismo
narrador, una misma temática, y casi sería como una novela de seis episodios.
De uno de esos episodios, que se llama Epístrofe,
sobre un pianista, surge luego una novela que se llama La pirueta. De otro de los cuentos, que se llama Fumata blanca, surge luego otra novela
que se llama Monasterio.
libro que, en su momento, fueron nada más seis cuentos, hilvanados por un mismo
narrador, una misma temática, y casi sería como una novela de seis episodios.
De uno de esos episodios, que se llama Epístrofe,
sobre un pianista, surge luego una novela que se llama La pirueta. De otro de los cuentos, que se llama Fumata blanca, surge luego otra novela
que se llama Monasterio.
Esto no fue planificado, yo no planifiqué un tinglado tan complejo.
Realmente está sucediendo ante mí también. El
Boxeador Polaco se puede ver entonces como un tipo de matriz, del cual
salen otros libros. Es casi un sistema solar. Y los demás libros empiezan a
revolver alrededor de este libro breve (porque es muy breve, son 104 páginas);
inofensivo, pero que empieza a crecer, de cierta manera. Entonces lo que está
pasando, creo yo, es que estoy escribiendo un solo libro y publicándolo por
partes. O sea, voy publicando las novelas que surgen de El Boxeador conforme las voy escribiendo, pero si esperas 25 o 30
años, es un solo libro. Es un universo.
Realmente está sucediendo ante mí también. El
Boxeador Polaco se puede ver entonces como un tipo de matriz, del cual
salen otros libros. Es casi un sistema solar. Y los demás libros empiezan a
revolver alrededor de este libro breve (porque es muy breve, son 104 páginas);
inofensivo, pero que empieza a crecer, de cierta manera. Entonces lo que está
pasando, creo yo, es que estoy escribiendo un solo libro y publicándolo por
partes. O sea, voy publicando las novelas que surgen de El Boxeador conforme las voy escribiendo, pero si esperas 25 o 30
años, es un solo libro. Es un universo.
Hay cierta ceguera que tiene un escritor, y que debe tener. De lo que
está pasando, de cómo está haciendo lo que está haciendo. Yo no quiero entender
completamente, porque entonces me vuelvo un científico. Hay un lado irracional
en la literatura, en la ficción, que debe mantenerse. Cosa que es complicado
lidiar con eso, no es fácil.
está pasando, de cómo está haciendo lo que está haciendo. Yo no quiero entender
completamente, porque entonces me vuelvo un científico. Hay un lado irracional
en la literatura, en la ficción, que debe mantenerse. Cosa que es complicado
lidiar con eso, no es fácil.
-Pero, además, es algo con lo
que debe haber lidiado toda la vida al ser ingeniero y pasar a la literatura,
¿no?
que debe haber lidiado toda la vida al ser ingeniero y pasar a la literatura,
¿no?
Claro. Como ingeniero digamos que pongo en balance ese lado tan caótico
y tan anárquico que es la ficción, la literatura. Y, especialmente, el cuento.
El cuento por naturaleza es un exabrupto, es un grito espontáneo. No es una
novela, que planificas, estructuras. El cuentista está mucho más cerca al
jazzista, al improvisador. Y el ingeniero en mí, entonces, ayuda a poner orden.
y tan anárquico que es la ficción, la literatura. Y, especialmente, el cuento.
El cuento por naturaleza es un exabrupto, es un grito espontáneo. No es una
novela, que planificas, estructuras. El cuentista está mucho más cerca al
jazzista, al improvisador. Y el ingeniero en mí, entonces, ayuda a poner orden.
-¿Cree que el género que más
representa a la literatura centroamericana podría ser el cuento?
representa a la literatura centroamericana podría ser el cuento?
Sí, en términos literarios. No, en términos comerciales. El cuento no
se vende, ningún editor quiere publicar cuentos. Le huyen al cuento, no sé por
qué, porque somos una tradición de cuentistas como latinoamericanos, y como
seres humanos venimos de la hoguera, donde se cuenta un cuento alrededor de la
hoguera. Borges decía que todo es cuento. La novela es una colección artificial
de muchos cuentos. Pero lo que es natural al hombre es el cuento. Y
probablemente, si se va más profundo en lo que él dice, es la poesía la que nos
sustenta. Pero en mi caso es el cuento.
se vende, ningún editor quiere publicar cuentos. Le huyen al cuento, no sé por
qué, porque somos una tradición de cuentistas como latinoamericanos, y como
seres humanos venimos de la hoguera, donde se cuenta un cuento alrededor de la
hoguera. Borges decía que todo es cuento. La novela es una colección artificial
de muchos cuentos. Pero lo que es natural al hombre es el cuento. Y
probablemente, si se va más profundo en lo que él dice, es la poesía la que nos
sustenta. Pero en mi caso es el cuento.
