Ricardo Ruiz Garzón y Teresa López – Pellisa. Foto: Pablo Martín Sánchez y Susana Vallejo
Por: Pablo Concha*
Los editores Teresa
López – Pellisa y Ricardo Ruiz Garzón decidieron
emprender una labor que, aunque parezca extraño, nadie se había atrevido a
realizar antes. Podría, a simple vista, parecer algo poco sorprendente: una
antología de literatura fantástica escrita solo por mujeres de América latina y
España. Pero, mirada con detenimiento, la idea era una empresa audaz que presentaba
bastantes complejidades, entre ellas dos principales. Lo primero era analizar por
qué nunca se había hecho algo así. Existen antologías de este tipo con
repertorio mixto (aunque al revisar los índices de cada libro se aprecia que el
número de escritoras es bastante menor en comparación con los hombres) como Aquelarre: antología del cuento de terror
español actual (Salto de Página, 2013), El panteón del gótico
español (Qualea Editorial, 2016), King: Tributo al Rey del
Terror (Interzona, 2015), por nombrar
algunos. En lengua inglesa hay bastantes más, pero ninguna en español que
agrupara a autoras de
Hispanoamérica y España. De ciencia ficción escrita solo por mujeres ya hay
algunos libros, siendo los más recientes Alucinadas:
Antología de Relatos de Ciencia
Ficción escrita por Mujeres
(Palabaristas Press, 2014), Distópicas:
Antología de escritoras españolas de ciencia ficción (Libros de la Ballena,
2018) y Poshumanas (Libros de la Ballena,
2018), los últimos títulos cortesía de la misma Teresa López – Pellisa y
Lola Robles, pero de terror no existía ninguno. ¿Se trataba solo de la
eterna diferencia de género, presente también en un campo marginal como el de
la narrativa de terror y fantástica? Los mismos editores lo dicen en el
prólogo: “La cuestión que debería preocuparnos, en consecuencia, es por qué no
conocemos lo suficiente a esas escritoras de lo insólito que han enriquecido el
género a lo largo de la historia. ¿Por qué?”
Otro interrogante igual de crucial que debían responder era: ¿cómo buscar y
compilar a todas estas escritoras sin dejar ninguna por fuera y sin que el
libro resultante tuviera miles de páginas? Los editores no lo tenían fácil; la
idea de la antología era algo que podía tomar años de trabajo y esfuerzo. Aunque
hay muchas escritoras –y escritores también– dedicados a escribir narrativa de
este tipo en nuestro continente, son pocos los que han logrado ser publicados
por editoriales grandes con una distribución internacional y masiva. La gran
mayoría ha publicado sus obras con editoriales pequeñas e independientes cuyo
capital base depende de las becas de creación obtenidas por sus autores/as, así
que el solo hecho de buscar y leer a estas escritoras no era para nada
sencillo. Se requería una labor de investigación intensa y de caza de libros.
López – Pellisa y Ricardo Ruiz Garzón decidieron
emprender una labor que, aunque parezca extraño, nadie se había atrevido a
realizar antes. Podría, a simple vista, parecer algo poco sorprendente: una
antología de literatura fantástica escrita solo por mujeres de América latina y
España. Pero, mirada con detenimiento, la idea era una empresa audaz que presentaba
bastantes complejidades, entre ellas dos principales. Lo primero era analizar por
qué nunca se había hecho algo así. Existen antologías de este tipo con
repertorio mixto (aunque al revisar los índices de cada libro se aprecia que el
número de escritoras es bastante menor en comparación con los hombres) como Aquelarre: antología del cuento de terror
español actual (Salto de Página, 2013), El panteón del gótico
español (Qualea Editorial, 2016), King: Tributo al Rey del
Terror (Interzona, 2015), por nombrar
algunos. En lengua inglesa hay bastantes más, pero ninguna en español que
agrupara a autoras de
Hispanoamérica y España. De ciencia ficción escrita solo por mujeres ya hay
algunos libros, siendo los más recientes Alucinadas:
Antología de Relatos de Ciencia
Ficción escrita por Mujeres
(Palabaristas Press, 2014), Distópicas:
Antología de escritoras españolas de ciencia ficción (Libros de la Ballena,
2018) y Poshumanas (Libros de la Ballena,
2018), los últimos títulos cortesía de la misma Teresa López – Pellisa y
Lola Robles, pero de terror no existía ninguno. ¿Se trataba solo de la
eterna diferencia de género, presente también en un campo marginal como el de
la narrativa de terror y fantástica? Los mismos editores lo dicen en el
prólogo: “La cuestión que debería preocuparnos, en consecuencia, es por qué no
conocemos lo suficiente a esas escritoras de lo insólito que han enriquecido el
género a lo largo de la historia. ¿Por qué?”
Otro interrogante igual de crucial que debían responder era: ¿cómo buscar y
compilar a todas estas escritoras sin dejar ninguna por fuera y sin que el
libro resultante tuviera miles de páginas? Los editores no lo tenían fácil; la
idea de la antología era algo que podía tomar años de trabajo y esfuerzo. Aunque
hay muchas escritoras –y escritores también– dedicados a escribir narrativa de
este tipo en nuestro continente, son pocos los que han logrado ser publicados
por editoriales grandes con una distribución internacional y masiva. La gran
mayoría ha publicado sus obras con editoriales pequeñas e independientes cuyo
capital base depende de las becas de creación obtenidas por sus autores/as, así
que el solo hecho de buscar y leer a estas escritoras no era para nada
sencillo. Se requería una labor de investigación intensa y de caza de libros.
El producto final, el libro Insólitas: Narradoras de lo fantástico en Latinoamérica y España
(Páginas de Espuma, 2019) es una obra que sorprende en muchos sentidos.
Contiene los nombres más relevantes de este tipo de literatura en lengua
española, como Amparo Dávila, Angélica Gorodischer, Cristina Jurado, Mariana Enríquez, Lola
Robles, Liliana Colanzi, Laura Fernández, etc., los cuentos más interesantes
de cada una de ellas y unas notas biográficas y análisis bastante sucintos y
acertados. Los lectores amantes del terror y la fantasía, acostumbrados a leer
principalmente autores norteamericanos y británicos, se llevarán una grata
sorpresa con esta antología. No solo van a leer unos buenos relatos –algunos
geniales– de estos géneros, sino que van a descubrir “nuevas” narradoras cuya
obra sin duda es digna de explorar y agregar a las bibliotecas.
(Páginas de Espuma, 2019) es una obra que sorprende en muchos sentidos.
Contiene los nombres más relevantes de este tipo de literatura en lengua
española, como Amparo Dávila, Angélica Gorodischer, Cristina Jurado, Mariana Enríquez, Lola
Robles, Liliana Colanzi, Laura Fernández, etc., los cuentos más interesantes
de cada una de ellas y unas notas biográficas y análisis bastante sucintos y
acertados. Los lectores amantes del terror y la fantasía, acostumbrados a leer
principalmente autores norteamericanos y británicos, se llevarán una grata
sorpresa con esta antología. No solo van a leer unos buenos relatos –algunos
geniales– de estos géneros, sino que van a descubrir “nuevas” narradoras cuya
obra sin duda es digna de explorar y agregar a las bibliotecas.
Insólitas: Narradoras de lo fantástico en Latinoamérica
y España ayudará
a que muchos lectores sitúen sus radares y sus miras en nuestro continente y en
la Madre Patria a la hora de buscar historias que se salgan de la cotidianidad
e indaguen en otras posibilidades y visiones del mundo y de nuestra realidad.
Si algo demuestra Insólitas es la
tradición de lo extraño y fantástico en lengua española y lo extendida que está
la literatura de este tipo en nuestras culturas. Que no sea tan popular o que
muchos la desconozcan por completo, es un tema que vale la pena analizar en
profundidad en otro artículo. Lo que queda de manifiesto es que esta tradición
existe, siempre ha existido y existirá, y muchos la seguiremos consumiendo y
difundiendo sin importar la opinión de las esferas de la alta cultura. Sin
duda, Insólitas sirve para reivindicar
el gran trabajo realizado por estas escritoras, y queda en los amantes de estos
géneros la responsabilidad de leerlas y anexarlas a sus listas.
y España ayudará
a que muchos lectores sitúen sus radares y sus miras en nuestro continente y en
la Madre Patria a la hora de buscar historias que se salgan de la cotidianidad
e indaguen en otras posibilidades y visiones del mundo y de nuestra realidad.
Si algo demuestra Insólitas es la
tradición de lo extraño y fantástico en lengua española y lo extendida que está
la literatura de este tipo en nuestras culturas. Que no sea tan popular o que
muchos la desconozcan por completo, es un tema que vale la pena analizar en
profundidad en otro artículo. Lo que queda de manifiesto es que esta tradición
existe, siempre ha existido y existirá, y muchos la seguiremos consumiendo y
difundiendo sin importar la opinión de las esferas de la alta cultura. Sin
duda, Insólitas sirve para reivindicar
el gran trabajo realizado por estas escritoras, y queda en los amantes de estos
géneros la responsabilidad de leerlas y anexarlas a sus listas.
Los mejores relatos (en
opinión de este servidor): “Línea 40” de Patricia
Esteban Erlés, “La casa de Adela” de Mariana
Enríquez, “La segunda muerte del padre” de Cristina Jurado, “El huésped” de Amparo Dávila, “Savitri” de Lola
Robles, “Yo, cocodrilo” de Jacinta
Escudos, “Paulina”, de Laura Ponce,
“Loca” de Elia Barceló, “El libro
pequeñito” de Sofía Rhei,
“Lipívoras” de Alicia Fenieux Campos.
opinión de este servidor): “Línea 40” de Patricia
Esteban Erlés, “La casa de Adela” de Mariana
Enríquez, “La segunda muerte del padre” de Cristina Jurado, “El huésped” de Amparo Dávila, “Savitri” de Lola
Robles, “Yo, cocodrilo” de Jacinta
Escudos, “Paulina”, de Laura Ponce,
“Loca” de Elia Barceló, “El libro
pequeñito” de Sofía Rhei,
“Lipívoras” de Alicia Fenieux Campos.
Hemos invitado a los
editores a este espacio dedicado a los libros y las letras a que nos cuenten
cómo fue el proceso de esta antología.
editores a este espacio dedicado a los libros y las letras a que nos cuenten
cómo fue el proceso de esta antología.
─¿Cuánto tiempo tomó y qué tan difícil fue compilar
esta antología?
esta antología?
Esa pregunta se puede
responder de dos maneras. La más habitual sería decir que estuvimos dos o tres
años recopilando relatos y elaborando métodos y criterios de selección, y que
la gran dificultad fue pasar de una primera lista con un centenar de relatos
con posibilidades a la treintena final. La otra respuesta parte de una
evidencia: sin el trabajo previo de ambos, que llevamos media vida interesados
tanto en lo insólito como en el trabajo de las autoras, esa duración se hubiera
triplicado fácilmente y con peores resultados. La antología nace de ese interés
previo, sin él no hubiéramos podido planteárnosla. Aun así, o precisamente por
ello, pasar de cien relatos pre-seleccionados a los únicos incluidos al final
ha sido lo más duro. Y pensar que para mucha gente el problema era que no había
autoras de lo insólito…
responder de dos maneras. La más habitual sería decir que estuvimos dos o tres
años recopilando relatos y elaborando métodos y criterios de selección, y que
la gran dificultad fue pasar de una primera lista con un centenar de relatos
con posibilidades a la treintena final. La otra respuesta parte de una
evidencia: sin el trabajo previo de ambos, que llevamos media vida interesados
tanto en lo insólito como en el trabajo de las autoras, esa duración se hubiera
triplicado fácilmente y con peores resultados. La antología nace de ese interés
previo, sin él no hubiéramos podido planteárnosla. Aun así, o precisamente por
ello, pasar de cien relatos pre-seleccionados a los únicos incluidos al final
ha sido lo más duro. Y pensar que para mucha gente el problema era que no había
autoras de lo insólito…
─Este libro deja en evidencia el gran número de
escritoras dedicado al género fantástico y de lo extraño en América Latina y
España –algunas con una obra extensa–. Sin embargo, nadie
se había molestado en compilarlas o juntarlas en un libro. ¿Por qué creen ustedes
que no se había hecho antes una antología así?
escritoras dedicado al género fantástico y de lo extraño en América Latina y
España –algunas con una obra extensa–. Sin embargo, nadie
se había molestado en compilarlas o juntarlas en un libro. ¿Por qué creen ustedes
que no se había hecho antes una antología así?
Ha habido precedentes de
interés, y citamos la mayoría en el prólogo, pero es cierto que esta antología
reúne por primera vez los tres criterios: autoras vivas, de lo insólito y de
todo el dominio lingüístico en lengua española. Este último factor seguía
pendiente, para nuestra sorpresa, y fue el determinante para lanzarnos a la
aventura. Por desgracia, es un síntoma de cómo a menudo seguimos poco atentos a los nexos literarios
entre uno y otro lado del Atlántico. Añádansele el estigma hacia los géneros no
realistas y la flagrante invisibilización de la creación literaria realizada
por mujeres y se obtenía un absurdo Triángulo de las Bermudas que parecía
necesario dinamitar.
interés, y citamos la mayoría en el prólogo, pero es cierto que esta antología
reúne por primera vez los tres criterios: autoras vivas, de lo insólito y de
todo el dominio lingüístico en lengua española. Este último factor seguía
pendiente, para nuestra sorpresa, y fue el determinante para lanzarnos a la
aventura. Por desgracia, es un síntoma de cómo a menudo seguimos poco atentos a los nexos literarios
entre uno y otro lado del Atlántico. Añádansele el estigma hacia los géneros no
realistas y la flagrante invisibilización de la creación literaria realizada
por mujeres y se obtenía un absurdo Triángulo de las Bermudas que parecía
necesario dinamitar.
─En los últimos años, el feminismo ha tenido un
resurgimiento muy interesante y necesario en muchos ámbitos desde culturales
hasta políticos. ¿Esta corriente impulsó de alguna forma o ayudó a que
existiera un libro como Insólitas?
resurgimiento muy interesante y necesario en muchos ámbitos desde culturales
hasta políticos. ¿Esta corriente impulsó de alguna forma o ayudó a que
existiera un libro como Insólitas?
Podemos afirmar que estamos
viviendo la cuarta ola del feminismo y una de las reivindicaciones de esta
cuarta ola en el ámbito de la cultura ha sido la visibilización del trabajo de
las creadoras, por lo que sin lugar a dudas Insólitas
ha surgido en un momento importante y de cambio.
viviendo la cuarta ola del feminismo y una de las reivindicaciones de esta
cuarta ola en el ámbito de la cultura ha sido la visibilización del trabajo de
las creadoras, por lo que sin lugar a dudas Insólitas
ha surgido en un momento importante y de cambio.
─¿La diferencia
de género también está presente en un campo marginal como el de la literatura
de terror?
de género también está presente en un campo marginal como el de la literatura
de terror?
Lo
está en el terror, en la ciencia ficción, en lo fantástico… En casos como el de
la fantasía épica alcanza incluso lo alarmante. Todo el género se vio dominado
durante décadas por lo heteropatriarcal y pese a los cambios heroicos
realizados en los años sesenta y setenta, aún arrastramos sin motivo parte de
esa herencia. Nuestra propuesta es que se empiece a reescribir el canon, todo
él pero en especial el de lo insólito, porque ya se ha probado que hay
centenares de autoras relevantes que fueron ignoradas por los discursos
oficiales. Por fortuna, estamos en plena recuperación de ese legado, y al mismo
tiempo el cultivo actual del género está asistiendo a una transformación
gracias a la incorporación masiva de autoras, lectoras, editoras y
prescriptoras. La presencia de mujeres está dejando de ser marginal, del mismo
modo que los subgéneros de lo insólito. Son uno de los laboratorios narrativos
más relevantes de la literatura mundial.
está en el terror, en la ciencia ficción, en lo fantástico… En casos como el de
la fantasía épica alcanza incluso lo alarmante. Todo el género se vio dominado
durante décadas por lo heteropatriarcal y pese a los cambios heroicos
realizados en los años sesenta y setenta, aún arrastramos sin motivo parte de
esa herencia. Nuestra propuesta es que se empiece a reescribir el canon, todo
él pero en especial el de lo insólito, porque ya se ha probado que hay
centenares de autoras relevantes que fueron ignoradas por los discursos
oficiales. Por fortuna, estamos en plena recuperación de ese legado, y al mismo
tiempo el cultivo actual del género está asistiendo a una transformación
gracias a la incorporación masiva de autoras, lectoras, editoras y
prescriptoras. La presencia de mujeres está dejando de ser marginal, del mismo
modo que los subgéneros de lo insólito. Son uno de los laboratorios narrativos
más relevantes de la literatura mundial.
Por fortuna, estamos en plena recuperación de ese legado, y al mismo tiempo el cultivo actual del género está asistiendo a una transformación gracias a la incorporación masiva de autoras, lectoras, editoras y prescriptoras.
─No todos los lectores llegan a este género de lo
extraño y lo fantástico; muchos pasan de largo sin leer nunca un relato de este
tipo, y otros piensan que se trata de literatura basura y poco seria. Para
ustedes, como editores, ¿qué se requiere para apreciar o disfrutar de este tipo
de narrativa?
extraño y lo fantástico; muchos pasan de largo sin leer nunca un relato de este
tipo, y otros piensan que se trata de literatura basura y poco seria. Para
ustedes, como editores, ¿qué se requiere para apreciar o disfrutar de este tipo
de narrativa?
Requiere sobre todo ignorar
prejuicios hace tiempo superados. A muchos lectores les ocurre con lo insólito
lo mismo que a aquel personaje de Molière
que hablaba en prosa sin saberlo: creen que son ajenos a la literatura no
realista o no mimética cuando igual han disfrutado de 1984 o Fahrenheit 451,
ven series como Black Mirror o
elogiaban las películas de Miyazaki.
Los mitos del escapismo y la mala calidad solo se pueden abonar hoy en día desde
el desconocimiento. Y en todo caso, se trata de algo generacional: los jóvenes
ya no atienden a estas distinciones, o al menos no en negativo, aceptan sin
problemas los códigos de género y consideran superados estos viejos debates.
Algunos de los géneros más apegados hoy día al debate político son la distopía
o la ucronía, géneros claros de ciencia ficción. Algunos de los mayores éxitos
literarios del siglo XXI, y muchos de los más influyentes, han venido de la
mano de un niño mago y una lucha por el poder llena de dragones. Y uno de los
rasgos insoslayables de la narrativa del siglo XXI es la hibridación,
particularmente entre géneros miméticos y no miméticos. Dicho de otro modo: hay
que admitir que creer en una forma encorsetada de realismo tal y como está hoy
la realidad, sujeta a cambios y transformaciones a ritmo vertiginoso, sea tal
vez lo menos realista que hay.
prejuicios hace tiempo superados. A muchos lectores les ocurre con lo insólito
lo mismo que a aquel personaje de Molière
que hablaba en prosa sin saberlo: creen que son ajenos a la literatura no
realista o no mimética cuando igual han disfrutado de 1984 o Fahrenheit 451,
ven series como Black Mirror o
elogiaban las películas de Miyazaki.
Los mitos del escapismo y la mala calidad solo se pueden abonar hoy en día desde
el desconocimiento. Y en todo caso, se trata de algo generacional: los jóvenes
ya no atienden a estas distinciones, o al menos no en negativo, aceptan sin
problemas los códigos de género y consideran superados estos viejos debates.
Algunos de los géneros más apegados hoy día al debate político son la distopía
o la ucronía, géneros claros de ciencia ficción. Algunos de los mayores éxitos
literarios del siglo XXI, y muchos de los más influyentes, han venido de la
mano de un niño mago y una lucha por el poder llena de dragones. Y uno de los
rasgos insoslayables de la narrativa del siglo XXI es la hibridación,
particularmente entre géneros miméticos y no miméticos. Dicho de otro modo: hay
que admitir que creer en una forma encorsetada de realismo tal y como está hoy
la realidad, sujeta a cambios y transformaciones a ritmo vertiginoso, sea tal
vez lo menos realista que hay.
─En la antología hay escritoras con varios libros
publicados, que han logrado reconocimiento y premios. Hablo de casos como el de
Amparo Dávila, Angélica Gorodischer, Mariana Enríquez, Cristina Jurado, etc. La
mayoría creadoras de muchos relatos interesantes e importantes. ¿Cómo hicieron
para elegir solo uno de cada una? ¿Qué tan riguroso fue el proceso de selección
de los cuentos?
publicados, que han logrado reconocimiento y premios. Hablo de casos como el de
Amparo Dávila, Angélica Gorodischer, Mariana Enríquez, Cristina Jurado, etc. La
mayoría creadoras de muchos relatos interesantes e importantes. ¿Cómo hicieron
para elegir solo uno de cada una? ¿Qué tan riguroso fue el proceso de selección
de los cuentos?
La primera dificultad fue
admitir que se iban a quedar fuera autoras importantes. Una vez elegidas las
que consideramos más representativas, valorando su fidelidad al cultivo del
cuento y al género de lo insólito, los criterios de inclusión (desarrollados con
detalle en el prólogo) se podrían resumir en: variedad de subgéneros y
registros, variedad de edades y procedencias, y un intento de no antologar
siempre el relato más habitual y conocido de cada autora. En ocasiones había
varios cuentos ejemplares entre los que elegir, y en algún caso como el de Elia Barceló hemos presentado incluso
algún cuento difícil de encontrar. Finalmente, la intención era que la lectura
fuera lo más orgánica posible, ofrecer un libro cuyo orden no fuera cronológico
o geográfico sino pensado para disfrutar lo mejor posible de la experiencia de
sumergirse en él. Al fin y al cabo, y por eso agradecemos la apuesta de una
editorial tan consolidada y prestigiosa como Páginas de Espuma, este aspira a
ser sobre todo un buen libro de cuentos.
admitir que se iban a quedar fuera autoras importantes. Una vez elegidas las
que consideramos más representativas, valorando su fidelidad al cultivo del
cuento y al género de lo insólito, los criterios de inclusión (desarrollados con
detalle en el prólogo) se podrían resumir en: variedad de subgéneros y
registros, variedad de edades y procedencias, y un intento de no antologar
siempre el relato más habitual y conocido de cada autora. En ocasiones había
varios cuentos ejemplares entre los que elegir, y en algún caso como el de Elia Barceló hemos presentado incluso
algún cuento difícil de encontrar. Finalmente, la intención era que la lectura
fuera lo más orgánica posible, ofrecer un libro cuyo orden no fuera cronológico
o geográfico sino pensado para disfrutar lo mejor posible de la experiencia de
sumergirse en él. Al fin y al cabo, y por eso agradecemos la apuesta de una
editorial tan consolidada y prestigiosa como Páginas de Espuma, este aspira a
ser sobre todo un buen libro de cuentos.
─¿Creen ustedes que ha habido un auge de este tipo de
narrativa de corte fantástico escrita por mujeres hispanohablantes? Y de ser
así, ¿por qué?
narrativa de corte fantástico escrita por mujeres hispanohablantes? Y de ser
así, ¿por qué?
Efectivamente. Tal y como
explicamos en el libro, en el ámbito anglosajón se han publicado antologías de
autoras de géneros no miméticos desde los años 70, pero en el ámbito hispánico
la primera antología de ciencia ficción escrita por autoras no se publicó hasta
el año 2014 con la antología Alucinadas,
por lo que no podríamos hablar de un cambio de paradigma hasta la primera
década del siglo XXI. Actualmente existe La
nave invisible (España) y La ventana
del sur (Chile), junto a otros proyectos editoriales y de publicaciones que
han favorecido la visibilidad de las autoras.
explicamos en el libro, en el ámbito anglosajón se han publicado antologías de
autoras de géneros no miméticos desde los años 70, pero en el ámbito hispánico
la primera antología de ciencia ficción escrita por autoras no se publicó hasta
el año 2014 con la antología Alucinadas,
por lo que no podríamos hablar de un cambio de paradigma hasta la primera
década del siglo XXI. Actualmente existe La
nave invisible (España) y La ventana
del sur (Chile), junto a otros proyectos editoriales y de publicaciones que
han favorecido la visibilidad de las autoras.
─¿Cuál es el tipo de lector que esperan se acerque a
este libro?
este libro?
Todos los tipos de lectores
y lectoras que puedan existir. Como decíamos, Insólitas aspira sobre todo a ser una buena compilación de relatos.
y lectoras que puedan existir. Como decíamos, Insólitas aspira sobre todo a ser una buena compilación de relatos.
─Insólitas ha
tenido hasta el momento una buena recepción de crítica y público (el libro va
por su segunda edición). ¿Podría pensarse –o han pensado ya– en una
continuación, un Insólitas II?
tenido hasta el momento una buena recepción de crítica y público (el libro va
por su segunda edición). ¿Podría pensarse –o han pensado ya– en una
continuación, un Insólitas II?
Eso sería estupendo, aunque
ahora mismo no está sobre la mesa. Quizá en el futuro, nos gusta lo insólito y
eso lo sería.
ahora mismo no está sobre la mesa. Quizá en el futuro, nos gusta lo insólito y
eso lo sería.
Nuestra propuesta es que se empiece a reescribir el canon, todo él pero en especial el de lo insólito, porque ya se ha probado que hay centenares de autoras relevantes que fueron ignoradas por los discursos oficiales.
*Pablo Concha
Escritor
colombiano, autor del libro de cuentos de terror Otra Luz (2017) y colaborador literario en Libros & Letras.
colombiano, autor del libro de cuentos de terror Otra Luz (2017) y colaborador literario en Libros & Letras.
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