Este
volumen agrupa un conjunto de materiales inéditos que sirven para ampliar
nuestro conocimiento en torno a la obra de uno de los cineastas más singulares
de la historia del cine español: Carlos Serrano de Osma.
Con
la colaboración de la Filmoteca Española el libro Sombras iluminadas (Shangrila Ediciones) contiene la reproducción de algunas de las
portadas de la revistas donde aparecieron los artículos de Carlos Serrano de Osma, las páginas de las mismas en las que se
publicaron y fotos de las películas y sus rodajes; también la reproducción de
varios dibujos del storyboard que José Caballero realizó
para Parfisal, cedidos por Félix Fánes.
la colaboración de la Filmoteca Española el libro Sombras iluminadas (Shangrila Ediciones) contiene la reproducción de algunas de las
portadas de la revistas donde aparecieron los artículos de Carlos Serrano de Osma, las páginas de las mismas en las que se
publicaron y fotos de las películas y sus rodajes; también la reproducción de
varios dibujos del storyboard que José Caballero realizó
para Parfisal, cedidos por Félix Fánes.
En
primer lugar, un manuscrito titulado “Montaje fácil de ensayos grises” que fue
localizado en el archivo personal del director de Embrujo (1947)
y en el que se reúnen algunos de los artículos y críticas de cine que Serrano
publicó en las tres revistas especializadas más importantes del período republicano: Popular
Film, Nuestro Cinema y Cinegramas. En líneas generales su
trabajo como crítico se caracteriza por el carácter combativo de sus artículos
(en ocasiones, directamente planfletario), por la defensa sistemática y
vehemente de un cine social y formalista (que encuentra en el modelo soviético
su versión más depurada) y por el desdén con que invariablemente se despacha al
cine español.
primer lugar, un manuscrito titulado “Montaje fácil de ensayos grises” que fue
localizado en el archivo personal del director de Embrujo (1947)
y en el que se reúnen algunos de los artículos y críticas de cine que Serrano
publicó en las tres revistas especializadas más importantes del período republicano: Popular
Film, Nuestro Cinema y Cinegramas. En líneas generales su
trabajo como crítico se caracteriza por el carácter combativo de sus artículos
(en ocasiones, directamente planfletario), por la defensa sistemática y
vehemente de un cine social y formalista (que encuentra en el modelo soviético
su versión más depurada) y por el desdén con que invariablemente se despacha al
cine español.
En
el segundo bloque de este libro se recuperan las ponencias que se leyeron en la
retrospectiva que la Semana Internacional de Cine de Valladolid dedicó a la
obra de Serrano de Osma en 1983.
Firmados por Álvaro del Amo, Alfons García Seguí, Félix Fanés y José Luis Téllez, estos cuatro textos abordan, desde la doble
perspectiva de la reconstrucción historiográfica y el análisis textual, una
obra que impugna, en términos estéticos, el modelo de cine hegemónico en la
España de los cuarenta (un modelo inspirado, fundamentalmente, en la narrativa
americana más tradicional y realista). Contra esto, Serrano de Osma y su grupo telúrico levantan un edificio fílmico de
perfiles hasta entonces desconocidos dentro del cine español cuyas principales
fuentes de inspiración son las vanguardias de entreguerras y Orson Welles.
el segundo bloque de este libro se recuperan las ponencias que se leyeron en la
retrospectiva que la Semana Internacional de Cine de Valladolid dedicó a la
obra de Serrano de Osma en 1983.
Firmados por Álvaro del Amo, Alfons García Seguí, Félix Fanés y José Luis Téllez, estos cuatro textos abordan, desde la doble
perspectiva de la reconstrucción historiográfica y el análisis textual, una
obra que impugna, en términos estéticos, el modelo de cine hegemónico en la
España de los cuarenta (un modelo inspirado, fundamentalmente, en la narrativa
americana más tradicional y realista). Contra esto, Serrano de Osma y su grupo telúrico levantan un edificio fílmico de
perfiles hasta entonces desconocidos dentro del cine español cuyas principales
fuentes de inspiración son las vanguardias de entreguerras y Orson Welles.
El
último texto que rescata (ilumina) este volumen es la necrológica que Francesc
Llinás publicó en Contracampo para despedir al director
de La rosa roja (1960).
último texto que rescata (ilumina) este volumen es la necrológica que Francesc
Llinás publicó en Contracampo para despedir al director
de La rosa roja (1960).
